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怒火·重案

这样对待上司的“托付”,回报当然是穿小鞋。现实生活中,无欲则刚太难了,影片中,我们找到感动的点。
当年有多辉煌呢?可以说令华语电影真正打入好莱坞的,正是香港动作片。上世纪80、90年代,吴宇森、唐季礼、林岭东等导演凭借着一场场硬核打戏赢得了国际声誉,才有了成龙、李连杰等武打明星闯荡好莱坞,再到袁和平等武术指导通过《黑客帝国》、《杀死比尔》、《卧虎藏龙》席卷好莱坞的动作视觉。

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近年来,爆米花大片的市场逐渐下滑,总是归结于市场的竞争过于激烈。而今年imax在2015年左右,新增超2000家imax影院,同时也带动了独立院线的快速发展。在如此激烈的环境中,《怒火·重案》的入围不足为奇。
便如陈木胜在《怒气·重案》中重现的东西,他在这部电影想表示的东西很清楚显露——老的,是经久不衰的,经典的,是味道淳厚的。
在追求商业的目的下,如今已经被商业化驾驭,无限趋近市场。香港动作电影电影中只有导演与制片商还能找到一片文化土壤,也算是陈木胜一家。所以在面对《追龙》《悟空传》的血腥大戏面前,陈木胜的《怒火·重案》的续集在意料之外,也在情理之中。
《怒火·重案》又一暴力美学佳作,《怒火·重案》的母题确实是体制化与反体制化,但这只是从社会规训程度而言来看的。

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在《小丑》里,我们看到人不是一下子变坏的,人是一步步被逼坏的,是要经过一番挣扎的,是要层层递进的。
这也就是前半段章云飞为什么能这么出色,后半段他为什么做了最后一次重案了,为什么什么都抓不到他。前半段为什么说章云飞为这部剧最具代表性,因为大家大家看到的确实是这个人物经历的那个故事,那个案件的那个人。这就是用人物来代表每个角色,再用角色来代表一部警匪片。
话又说回来,《怒气·重案》在立足于灰色区域的同时,或者站住了最低限度的原则和底线,在此回答阿敖死前问邦主的那一个问题:“假设当时是你去跟可乐,我们的命数会不会不同?”

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但《怒火·重案》却通过沉稳而快速的单日票房收入速度突破新高,在票房与排片的双驱使下,火速攀升。

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